〈親愛的你完全不懂〉 ◎熒惑
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像一座銅像般睜開眼睛
流星在樓頂飛落，我規劃著
自己的情緒，偶爾像捲舌的鳥
從所有飛過的方向中
選擇停歇的方式。唔，
唯有流過的樹影讀得出
某種意義，不過是憂傷的結他手
彈斷了最後一弦
而世界就在這弦中，驟然失去了什麼
晚禱。藍色的時間種出晚餐酒
飯，鹿肉和捲心菜
乞丐離開了充滿現實味道的隧道
外面就是星空。
非常冷，原野上種滿大麻一樣的樓
獨身的老考古學家
看著一塊色情地搖晃著身體的店招牌
怎樣想都想不起
腿子是從哪一場戰爭中偷偷跑掉的
像一個夢就應該有火車
遠自北方來，一包又一包
黃金的行李。
這些哀傷，我全都十分熟悉
但是親愛的你完全不懂。
9–10–2013
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詩作作者簡介
阮文略，筆名熒惑。1986年生，香港中文大學生物化學（醫學院）哲學博士，中學生物、化學及生命教育科教師。曾任香港中文大學吐露詩社社長，獲青年文學獎、大學文學獎、中文文學創作獎、李聖華現代詩青年獎，著有詩集《突觸間隙》、《香港夜雪》、《狐狸回頭》、《赤地藍圖》、《菀彼桑柔》。
政治，乃眾人之事，有人的地方就有政治。今天介紹的這首詩中，熒惑以夜晚為背景貫穿，運用了第一人稱「說故事」的方式一幕幕不斷轉換畫面，讓讀者在閱讀時能有不同層次的解讀方式：讀者可以是詩中的「你」，完全不懂這些隱晦的哀傷；當然，若讀者要將自己帶入詩中的「我」也是能夠合理解釋並產生更多歧義性的。整首詩的意象豐富，情節鮮明而有故事性，結尾則帶有淡淡的哀傷，這些哀傷則因為親愛的你無法理解而更加地哀傷。
說了這麼多，這首詩哪裡有關政治呢？個人在閱讀時，將這首詩以角色「結他手」、「乞丐」、「老考古學家」把全詩區分為三個部分解讀。第一部分的場景貼近自然而遠離社會，作者以「流星」、「捲舌的鳥」和「彈斷了最後一弦的結他手」表達「世界」、「自己」和「內心」，寫出社會舞台的布幕背後，自己心中最深沉的自我意志。在失去了什麼之後，畫面進入「晚禱」、「進食」與「乞丐」，開始有宗教信仰、身分階級等社會制度的元素出現，藉由側寫實質呈現了在政治因素下的生活樣貌；第三部分「戰爭」、「北方」、「黃金的行李」更加直接明白地寫出自己所熟知的哀傷，整首詩從第一部分的自我「思想層面」到「制度層面」，最後接續到與生活最息息相關的「器物層面」，但「你」卻對這些「完全不懂」，更襯托出「我」在政治下的悲哀及無力感。
當你身為一個已經被下定論的「銅像」，還能夠勇敢地睜開眼睛，面對這些被定義的世界嗎？全詩書寫自己面對世事的過程，無論在政治之下的自己是主動或被動。雖然熒惑使用了「我」的視角來寫整首詩，但他並非單純客觀紀錄或全然主觀的自我抒情，而是融合了兩者並運用不同角色的變換、豐富的鏡頭呈現出世界的多個面相。在「失去」和「獲得」之間，其實有許多我們覺得理所當然的事物都是被「政治」給定義的：失去發聲方式的結他手還能做什麼？參與戰爭失去了腿對國家、對自己分別有什麼意義？為何老考古學家考察世界的歷史卻想不起自己的身世？在一個個簡單情節的背後，我們可以想得更多。
